File Number: Las Sombras de Board Hills de Frankman Román

La novela negra americana aparece construida, como el arte figurativo, a partir de transferir una realidad. La historia está ahí fuera y solo basta con atraparla con letras y encerrarla en páginas.

El detective solitario que se busca a si mismo en el fondo de un vaso de whisky que el mismo ha vaciado, no una sino varias veces, no un día sino muchos, es uno de los elementos habituales de la novela negra americana.

La cliente, que dice lo que le interesa y se guarda lo que le conviene; que aparenta indefensión mientras esconde sus garras de femme fatale, es otro de los elementos habituales de la novela negra americana.

Nada nuevo bajo el sol desde El Halcón Maltés.

File Number: Las Sombras de Board Hills, el subtitulo hace pensar en que el autor no cierra puertas a continuar la serie, tiene ese inicio y aunque consigue despertar y mantener la curiosidad no hace lo mismo con el interés.

Y eso es así porqué el argumento presenta un ritmo con altibajos, abusa de estereotipos hasta la sobredosis y soluciona mal algunos de los aspectos del caso, como la localización de las pertenencias, el leit-motiv de la trama.

Las pertenencias de alguien que ha muerto y que por lo visto tienen un interés tan especial como para contratar un detective para localizarlas y emprender una investigación peligrosa.

El dibujo, el color, que se mueve en una gama cromática que acentúa las emociones, y la composición de página son lo mejor. Frankman Román, su creador, demuestra actitud y una incuestionable aptitud gráfica, lo que sin duda sugiere mejoría en la siguiente entrega.

El comic en este país sigue siendo la cenicienta de las artes visuales y a diferencia del país vecino, donde el reconocimiento permite que la producción no sea analizada con lupa, aquí solo la calidad sobresaliente sale indemne.

Via morta d’Assumpta Montellà

Hi ha persones quina vida és anar per un rail de tren, paral·lel a l’altre però que mai arribaran a ajuntar-se. La via d’un tren et pot portar tan lluny com per no recordar d’on vens però si tries una via morta, el final pot arribar quan menys t’ho esperis i quan menys ho desitgis.

Portbou és una localitat que terra a dins te límits en forma de vies de trens internacionals i a l’altre costat una cala, que s’obre el mar fins la ratlla, oportunitat de contrabandistes.

Portbou és un lloc de pas i poca és la gent que s’incorpora al municipi. Portbou és un nus ferroviari amb túnels; alguns amb sortida i d’altres de via morta.

La Carol Cabot hi acaba d’arribar mentre espera que la seva relació amorosa torni a trobar via, però no sap quan temps li farà falta. Enseguida l’atrapa l’atmosfera que li ofereix l’estació, els carrers, el blau del mar i l’hotel Le Rayon Vert que semblen viure en una època passada i conten històries de tota mena però gairebé totes sense final feliç.

Perquè son histories de veres i per tots es sabut que només la ficció regala somriures sense demanar res a canvi.

La Carol viurà una historia de les que marquen per tota la vida en aquesta localitat ventada per tramuntanes recurrents que tal com se’n duen els núvols en porten de nous.

Una tramuntana que se’n du cabòries però que no és capaç d’endur-se la sang vessada arrapada al terra. Que se’n du paraules a mig dir i mig escoltar i desdibuixa perfils però que no pot fer oblidar el que ha passat tot i que eixugui les llàgrimes a poc d’aflorat pel ribet de l’ull.

Via morta és una novel·la negra molt mediterrània, una novel·la d’amors i desamors; d’amistats més enllà de la paraula; d’esperança i desesperança; de venjança i de traïció; de sang i dol; de tristors i de cap alegria. Via morta és el final d’un trajecte.

Assumpta Montellà l’ha escrit a dues veus; en primera persona per saber en tot moment el que sent i viu la protagonista i l’altre per entendre el context del que ha passat, el que està passant i el que és probable que passi.

L’autora dibuixa siluetes d’història i les emplena amb colors de ficció, fent del plaer de la lectura un moment de temps aturat.

La trama va colpint de forma imperceptible però insistent fins que no hi ha marxa enrere. I ve a confirmar, com en una andana, que es poden veure trens passar o agafar-ne un. Mai sabrem si la decisió presa és l’encertada perquè totes ho son i cap ho és.

Llegiu-la, la gaudireu i patireu per igual, doncs és el que ha d'aconseguir una bona novel·la negra.

 

El cementerio del mar de Aslak Nore

Pocas veces el pasado puede reescribir tanto el presente como para que éste hubiese sido tan distinto que no se reconocería.

No hay nada peor que enorgullecerse tanto del pasado como para nombrarlo en mayúsculas. Ya que éste podría no responder del todo a la verdad y las mayúsculas son difíciles de disimular.

Esto es lo que trata El cementerio del mar, un thriller que enlaza el poder de una saga familiar con la historia de un país. Que relata como la ambición es un armario que esconde esqueletos. Que cuenta como el dinero es una gran alfombra que amaga lo que no se puede mostrar.

A partir de un suicidio en la familia y de la intención de escribir la biografía de otro de los miembros, empiezan a aflorar suposiciones y sospechas de que tal vez todo lo que ha sido dogma y seña en el escudo de la familia pueda ser solo un eslogan.

Los hijos del patriarca prefieren vivir mal con verdades que bien con mentiras y sus decisiones pueden hacer tambalear un imperio levantado hace ya bastantes décadas. Solo el dialogo sincero puede paliar la crisis, aunque tal vez no sea suficiente para pararla ya que otra rama de la familia ha entrado en el juego, evidenciando como los intereses particulares fabrican sus propias verdades.

Por lo que se puede llegar al homicidio si es preciso para mantener el silencio en algunos de los aspectos más determinantes, que pueden voltear todo lo que hoy existe a nivel familiar y empresarial.

Aslak Nore, autor noruego, ambienta en su país una ficción sustentada en realidades. Se remonta a la 2 Guerra Mundial porque toda historia tiene sombras alargadas y habla de terrorismo fundamentalista porque no se concibe la época contemporánea sin su influencia.

Durante 500 páginas, la historia real y la ficticia van entrecruzándose para reforzar la verosimilitud del argumento. A ritmo pausado, es thriller por su desarrollo y estructura narrativa y no por sus acciones vertiginosas, va desgranando los elementos que compondrán, de principio a fin, el mosaico donde al final todo encaja perfectamente.

El perfil de cada personaje, tan marcado y bien definido; los cambios de escenario de norte a sur del país y en otros lugares tan remotos como Líbano o Afganistán; paisajes nevados y profundidades marinas, y escenarios de paz y de guerra, salpimientan con convicción una trama que convence e interesa porque nada en ella es gratuito.

Es carne de serie televisiva. Y si no al tiempo.

Estrella sobre Belén y otros cuentos de Navidad de Agatha Christie

La Navidad siempre ha sido un referente en Agatha Christie, no solo por sus novelas policiacas ambientadas en esa señalada fecha, con toda la paraernalia de adornos y comidas tradicionales, sin olvidar el famoso pudding.

Sino también por el interés editorial en publicar anualmente una novela de la autora que se promocionaba con el eslogan A Christie for Christmas y cuyo público lector esperaba ansiosamente.

Efectivamente varios son los títulos de novelas y relatos que tienen que ver con la Navidad, habitualmente nevada, en las tramas policiacas de la autora. No hay que olvidar el referente Navidades trágicas ya reseñada en este blog.

Hoy, no obstante, la reseña no va de crímenes sino de mostrar un nuevo punto de vista que ayude a entender la peculiar relación de la Gran Dama del Crimen con estas fechas y con las pequeñas y pequeños de la casa.

Así pues, la reseña se refiere a una obra, Estrella sobre Belén y otros cuentos de Navidad, cuya existencia probablemente sorprenda incluso a quienes se precien de ostentar un amplio conocimiento sobre la obra de Agatha Christie.

La sorpresa no solo viene por su contenido, atípico en Christie y más propio de Mary Westmacott, su otra voz, y también por ser una obra muy menor y por tanto menos promocionada que su producción policiaca y por consiguiente más desconocida.

El libro se publicó inicialmente en 1965 y aquí fue la Editorial Confluencias quien tiene sus derechos. Consta de 6 cuentos y 5 poemas relacionados y está ilustrado.

Una curiosidad que bien vale dedicarle los minutos que toma su lectura y puede ser un curioso regalo a fans de La Gran Dama del Crimen, aunque en su redacción se tomara un descanso entre asesinato y asesinato y el crimen, en esta ocasión, no aparezca por ningún lado.

Palabras Malditas de Miguel Conde-Lobato

¿Puede un tatuaje definir a una persona? Seguramente sí. Los tatuajes, libremente elegidos, hablan de quien los luce. Pero ¿Qué pasa si la persona tatuada no lo ha elegido? Y, peor ¿Qué pasa si el tatuaje es un texto e invade la frente para que todo el mundo pueda verlo y leerlo? y, peor es que quien lo lleva que ya no desea mirarse al espejo…

En Estela, un imaginario pueblo de Galicia, alguien tatúa y mata o mata y tatúa, aquí el orden de los factores solo importa a la víctima y al agresor. Los investigadores ya se lo encuentran todo hecho.

Los tatuadores de oficio están en el ojo del huracán de los habitantes, bien porqué ya no hacen caja o, peor, porque están en el punto de mira y son víctimas de blanco fácil y hostilidad creciente. Sospechosos y temidos a la vez.

Edén González, apartada del cuerpo de la Guardia Civil por su celo contra la injusticia y el abuso de poder, enfrentándose a quien lo ejerce por tamaño y posición dominante, es requerida para llevar el caso.

O bien están muy necesitados o, peor, buscan su hundimiento definitivo. Pero sabe que o acepta o, peor, pronto se confundirá con uno de los muebles de su hogar.

En su equipo está Fernanda Seivane, compañera desde la Academia y amiga desde entonces, que, mira tu por donde, le ha dado por hacerse un tattoo que tiene mucho significado y trascendencia.

Palabras Malditas son aquellas que definen con agresividad, son casi insultos, son ataques; son el corazón de esta novela negra o mejor, este thriller cuya lectura no permite escaparse, o peor, impide continuar el ritmo de vida normal hasta que no se haya acabado.

Pero que se acabe la lectura no significa que el cerebro pueda olvidar con facilidad los actos ominosos que en ella se describen y es que Miguel Conde-Lobato, su autor, sabe como impresionar y como dosificar el ritmo, capítulos cortos y acción con reacción y contra reacción, para que nadie pueda desentenderse de lo que explica y, peor aún, lo que describe.

El thriller es lo que tiene, si está bien escrito y el argumento es consistente lo que único que se le pide, a medida que avanza la lectura, es que, por favor, por favor, el final esté a la altura.

Y Palabras Malditas es un thriller que hace honor al calificativo y es ejemplo a seguir. El argumento aborda distintos temas con sustancia, para darle verosimilitud, pero sin pretender dar clase académica, y su desarrollo está bien nivelado como para que todo se sustente sin excesos ni defectos.

Es una lectura que ocupa horas de tiempo, pero sin malgastarlo sino invirtiéndolo. Podría haber sido más comercial, o peor, puro best-seller y sin embargo nada entre las dos aguas aguas con fluidez y determinación.