Variaciones en rojo de Rodolfo Walsh

Variaciones en rojo incluye 3 novelas

Variaciones en rojo es un libro que aglutina tres relatos largos, o novelas cortas, independientes pero unidas por el mismo protagonista. Los tres relatos construidos en el más puro estilo de novela enigma de la edad de oro británica; un whodunit inglés con caracter porteño.

• La aventura de las pruebas de imprenta
• Variaciones en rojo
• Asesinato a distancia.

Con estos relatos de 1953 Rodolfo Walsh pretende, y lo consigue, acercar las traducciones de Arthur Conan Doyle, Agatha Christie o Gaston Leroux a la idiosincracia popular argentina y proceder a nacionalizarlo.

El resultado consigue crear unas piezas de indiscutible referencia literaria para entender la evolución del género policial argentino, que por circunstancias políticas extremas acaba sepultado bajo la realidad que resulta más negra que cualquier novela negra que se pueda escribir.

Rodolfo Walsh aborda sus textos encajando las consignas del género y no evita los tópicos sino que los afronta uno a uno porque precisamente es su adopción al localismo lo que persigue para dejar escritas las señas del género policial autóctono.

Rodolfo Walsh juega limpio y en la lectura facilita las claves para esclarecer el caso; y no lo hace de forma desperdigada sino que elige una página determinada para hacerlo, para cada uno de los casos.  Lo pone a la vista.

Y lo hace con elegancia, con virtuosismo, con inteligencia pero sin trampas porque quiere que el lector juegue a su mismo juego y porque pretende ilustrar sobre la forma de aplicar el sentido común deleitando con la ficción.

Y para ello crea al detective aficionado Daniel Hérnandez y lo bautiza con un nombre de origen bíblico Daniel y con connotación al género: el nombre de alguien capaz de declarar dudas y desatar dificultades.

Y le asigna oficio y aspecto corriente: un empleado en la editorial y librería Corsario, de apariencia insignificante, de apellido común, miope, cabellera rubia y poco agraciado.

Y lo presenta en La aventura de las pruebas de imprenta, en el que se ve envuelto ya que afecta a uno de sus clientes habituales.

Y en su primera investigación policial confraterniza tan bien con el comisario Jiménez que éste posibilita que sea partícipe en el siguiente; en el tercero aparece con identidad propia.

La aventura de las pruebas de imprenta

La aventura de las pruebas de imprenta ofrece una muerte en vivienda cerrada y elenco de sospechosos reducido con coartadas aparentemente indestructibles. Y aún y así Daniel Hernández encuentra la forma y el modo de encontrar un resquicio.

Utiliza la información disponible clasificándola de forma organizada y sacando deducciones que corroborra empleando el método de la medición de distancias y tiempos y se aprovecha del incidente del perro de Sherlock Holmes para confirmar su teoría.

Y afronta un caso que Jiménez quiere cerrar como accidente, que Alvarado, un agente de la compañía de seguros no dispuesta a pagar, presenta como sucidio y que Daniel resuelve finalmente como asesinato.

En un patrón que replica en cada narración para demostrar al lector como el cerebro puede sacar conclusiones engañosas a partir de hechos que pueden y deben ser cuestionados. Incluso los más evidentes. Y especialmente estos.

Cada veredicto está admirablemente sustentado con argumentos irrefutables y aún y siendo todos perfectamente viables y posibles solo uno refleja la realidad: nunca una corrección de galeradas había dado tanto juego.

Variaciones en rojo sigue un esquema parecido al relato anterior, no en balde el autor presenta casos de razonamiento deductivo y lógica quasi matemática.

Carla de Velde ha aparecido asesinada en un estudio de pintura y el pintor cloroformado a su lado; la mise en scene parece casi una representación teatral y la habitación aparece cerrada con llave y ésta está puesta en la puerta por el lado de fuera. Y por si fuera el poco el arma empleada también aparece fuera y a distancia.

En esta ocasión Daniel Hernández además de la minuciosidad analítica de posibilidades utiliza también la imaginación para adoptar puntos de vista distintos.

Asesinato a distancia sucede en un espacio abierto tanto como pueda serlo el mar y afecta a una muerte considerada suicidio y acaecida un año atrás. Daniel ha sido invitado a pasar unas vacaciones y entre paseos y jugadas de ajedrez consigue descifrar el caso que seguía estando abierto para el padre de la víctima.

Todo un alarde de reconstrucción de los hechos a partir de las causas que los originan.

El libro con los tres relatos es una muestra de la mejor literatura policiaca en su manifestación más purista que ningún aficionado debería desconocer. La novela policial argentina le debe mucho.

Rodolfo Walsh, argentino, escritor, periodista y militante montonero comprometido con la realidad social de su país desaparecido desde el 25 de marzo de 1977 a los 50 años de edad en lo que se supone un vil asesinato político de depuración ideológica.

Las serpientes ciegas de Felipe Hernández Cava y Bartolomé Seguí

El cómic arranca en New York, 1939, el año en que la Guerra Civil Española ha concluido, aunque igual que ella empezara en 1936: el año en que germinó el idealismo y empezaron las desavenencias.

New York es la ciudad en las que todos caben y todo cabe. Patria de expatriados. Lugar donde los sueños pueden despertarse en realidades.

Donde alguien, el hombre de rojo con perilla de chivo, acaba de llegar buscando a Ben Koach: un joven americano que dejó América en 1936 para viajar a Barcelona como militante de Las Brigadas Internacionales en la Guerra Civil Española. Lo busca para saldar una deuda.

Donde Ben Koach, el ex-militante brigadista ya regresado, está a su vez buscando a alguien también para saldar una deuda y no piensa parar hasta lograrlo.

Donde federales al amparo de oscuras atribuciones y no menos oscuras intenciones buscan militantes del Partido Comunista Americano para frenar su expansión.

Las serpientes ciegas es una historia de persecuciones cruzadas y mucho más.

Una historia policial de intrigas políticas. Una novela negra dibujada que permite distintas lecturas todas de claro realismo social. Una historia sobre como el revolucionario se inmola en sus propios ideales para renacer convertido en el enemigo contra el que se levantó.

Felipe Hernández Cava
y Bartolomé Seguí

El mallorquín Bartolomé Seguí, dibuja un New York que acoge un mundo en si mismo y lo hace mostrando sus calles y su arquitectura y sus gentes anónimas que van saliendo de esa crisis económica denominada la Gran Depresión buscando tocar el cielo después de conocer el infierno.

El madrileño Felipe Hernández Cava, de pie, (cofundador de El Cubri) escribe un guión de novela negra para cómic; recrea las sensaciones y la atmósfera de una época donde explica las miserias humanas y las emplea como denuncia del peligro cuando los idealismos devienen totalitarismos.

Y lo hace estructurando la obra en 7 capítulos que alternan tiempo presente con flash backs: 1939 - 1936 - 1939 - 1937 - 1939 - 1938 - 1939 para volver al presente. Y lo hace viajando de New York a España, ida y vuelta, a través de la visión bélica de los brigadistas y de los locales, ya sean del POUM o de la CNT.

El salto temporal permite explicar como la ingenuidad se fragua en obnubilación mental, como se desencadena el horror y como se perpetra la venganza.

Y los colores de cada capítulo refuerzan esta evolución anímica, colores claros y trazo delgado y figurativo en los primeros capítulos para ir evolucionando a tonos más calidos que tornan a rojizos y negros al final con trazo más grueso y expresionista.

Las serpientes ciegas atrapa por su original enfoque de un tema, La Guerra Civil, cuando parece que ya nada puede sorprender en su recuerdo y por su apabullante y socarrón final a ritmo de jazz. Sin duda un gran cómic.

La curiosidad viene por conocer el significado del título y solo se me ocurre, igual totalmente desencaminado, que las serpientes ciegas no avanzan en zig-zag como es habitual en su especie sino siempre en línea recta y detectando el calor. Y de hecho es como avanzan los personajes de esta obra: siempre hacia delante y derechos al infierno.

Si alguien lo sabe o los autores leen esto y pueden aclararlo tienen la sección de comentarios a su disposición.

De Felipe Hernández Cava como El Cubri se habló  aquí al reseñar Sombras.

Un sano delito de celos de Luciano Secchi

Un sano delito de celos es una novela policial italiana a medio camino del whodunit y la novela negra.

Protagonizada por el detective lombardo Riccardo Finzi, transcurre en Milán, aunque de la ciudad solo aparezca el nombre, y se refiere al mundo del arte como goloso medio para un enriquecimiento rápido aunque sea valiéndose de la falsificación o el robo.

Riccardo es un tipo que cae bien, simpatico sin ser irónico, y que resulta de una eficacia, solo justificada por las pocas páginas de la novela, en todo aquello en lo que se encuentra metido: localización de un coche, de un niño, de apartar un moscón a una jovencita...

Se vale de la ayuda de Pina, Giuseppina Parenti, una vecina de cierta edad que le hace las funciones de secretaria y cuida de la intendencia, y de Ciammarica, Giuseppe Marchini, un policía jubilado que hace trabajo de campo y recopila información.

El asesinato de un marchante de arte ubicado en la más inmediata vecindad, tanta como que se produce en el piso de enfrente de la misma planta, es el leit motiv de la historia y centra la trama detectivesca que contiene toques de comedia inteligente.

Y la relación con los sospechosos deparará sorpresas y la relación con la policía también y entremedias Riccardo se inflama como un adolescente con un amor que colma cualquier ambición masculina.

Riccardo vive en Via dei Franchi, 3 bis, en un 6º con un ascensor más veces averiado que veces sale el sol y no dispone de teléfono, compra en rebajas o en tiendas de precios especiales, y no presume de paladar, lo que no le impide que en una cena romántica sea capaz de pedir Chateaubriand y acompañarlo con Chateauneuf du Pape y cuyo disfrute como lector es con los cómics protagonizados por Alan Ford.

Bueno es recordar que Alan Ford es un joven ingenuo, tímido y modesto con cierto parecido a Riccardo Finzi.

Con esta cita sobre Alan Ford, Luciano Secchi se presta al cameo al ser él el creador de este cómic (junto a Magnus, Roberto Raviola) y el personaje parece haberle servido de inspiración como alter ego light del detective Riccardo Finzi: el cómic satiriza sobre el mundo del agente secreto con un enfoque revolucionario (hablamos de 1969) cargado de humor negro con toques surrealistas, que la novela pretende emular sin conseguirlo.

De hecho la novela Un sano delito de celos bien podría ser una propuesta de guión para un nuevo personaje de cómic habida cuenta de lo poco desarrollada que está la trama y lo poco aprovechados que están los personajes. Más que novela se asemeja a un story board escrito en lugar de dibujado.

Su lectura entretiene, lo que a veces ya es mucho, pero a estas alturas y con tanta oferta resulta insuficiente.

De Luciano Secchi conocíamos sus aportaciones en el mundo del cómic, con Alan Ford y principalmente con Kriminal, firmando eso si, como siempre, como Max Bunker, nacido a remolque del éxito de Diabolik, y que presenta a un antihéroe que mata y roba al amparo del anonimato que le facilita un disfraz integral con el dibujo de un esqueleto con el que asusta e impresiona a sus adversarios (que incluso fue llevado al cine: hoy rarezas de serie B solo para frikis).

Y no sabíamos de su faceta literaria; ahora que la conocemos no nos disgusta pero preferimos su andadura por el cómic.

El asesino de La Pedrera de Aro Sáinz de la Maza

Cubierta de
El asesino de La Pedrera

El asesino de La Pedrera es de esas novelas que comienzan estando ya empezadas, por lo que la zambullida en el mar argumental es sin saber si el agua está poco o muy fría. No hay tiempo. Solo para emerger y nadar y nadar y no dejar de nadar lo más rápido posible. En ese Mediterráneo que besa Barcelona.

Estamos pues ante una novela trepidante que no da respiro. Un thriller como mandan los cánones que rinde homenaje a una Barcelona a la que implica en la trama convirtiéndola, y no es un tópico manido sino una verdad como un templo, gaudiniano para más señas, en protagonista destacada de la misma. Tanto la Barcelona que se ve como la que se intuye.

Milo Malart, un Camilo que en algún momento y nos tememos que por circunstancias no deseosas de recordar ha abandonado la primera sílaba de su nombre, es el inspector en el que se confía para esclarecer un sonado, espeluznante y osado asesinato amplificado por las redes sociales.

La Pedrera en el Passeig de Gràcia de Barcelona

En el Passeig de Gràcia, la arteria comercial de Barcelona, el asesino ha elegido la emblemática Pedrera para colgar un cuerpo de un balcón y prenderle fuego. El desafortunado, un reconocido miembro de la sociedad catalana, ex conseller de la Generalitat y directivo de La Caixa, estaba vivo en el momento en que alguien decidió convertirlo en antorcha.

Milo está relegado del servicio activo en los Mossos d’Esquadra pendiente de juicio por un altercado con un superior a raíz de no haber asumido un terrible impacto emocional por la muerte de un familiar muy querido.

Y es la jueza Susana Cabot, impresionante personaje dotado de un carisma apabullante y pared maestra de la novela, quien confiando ciegamente en sus aptitudes detectivescas y en su conocida habilidad para empatizar con la mente de los delincuentes lo recupera, contra viento y marea, para participar en esta investigación que amenaza con incendiar también los estamentos sociales y sacar humo de los teléfonos.

Ha de formar pareja con la subinspectora Rebeca Mercader, una atractiva joven con cuestionable predilección por las camisetas con siglas americanas, siglas a las que los personajes masculinos no pueden evitar mirar, que consigue, pese al rechazo inicial por parte de Milo a trabajar en equipo, consolidarse en su función y establecer una relación de sólida compenetración gracias a su demostrada capacidad profesional y a su actitud comprensiva y animosa.

Thriller de profundo calado y enormemente ambicioso que se articula entrelazando dos tramas principales con diversas subtramas que tienden a converger y encajar perfectamente a pesar de lo rebuscado que pueda resultar conseguirlo con algunas de ellas. Para ello se vale de una variada tipología de personajes a los que identifica psicológicamente en base a sus comportamientos sin necesidad de caer en tediosas descripciones físicas.

Personajes que reproducen todo tipo de estereotipos urbanitas actuales: pretenciosos presentadores televisivos para los que la fama justifica los medios, emprendedoras de negocios con más ilusión que habilidades, secretarias con más resolución que algunos ejecutivos, potentados narcisistas de poder para los que la ciudad es una alfombra, esposas que viven del dinero de sus esposos y de la impresión de ser miembros de una casta intocable, policías que entienden que la corrupción solo es censurable cuando la practican otros, psicólogas que entienden la relación con el paciente como alguien que si no juega según sus reglas es un inadaptado, skaters para los que la realidad de la vida es algo que no apetece descubrir, funcionarios para los que el cumplimiento del deber, aún siendo injusto e ilegal, es patente de corso que garantiza su cómplice inmunidad, forenses eruditos dispuestos a cruzar frases ingeniosas como lances de esgrima… y así muchos más.

Riqueza de caracteres; riqueza de situaciones propiciadas por el mundano turismo de verano, por el mundial de fútbol y por la visita del papa; y riqueza de escenarios donde desarrollarlos.

El Calvario en el Turó de Les Tres Creus
en el Parc Güell

Barcelona convertida en una encarnación de Gaudí, a través de sus genialidades arquitectónicas, de sus manifestaciones místicas, de sus proclamas gnósticas y de sus enigmáticas inclinaciones masónicas es tan protagonista directa como lo pueda ser Milo y a la vez el magnifico escenario natural rico y variado donde transcurre la investigación.

Gaudí y la ciudad y sus calles; los edificios y sus fachadas y otros elementos urbanos, acogen las evoluciones de las tramas, los desplazamientos geográficos y temporales y permiten el rápido ritmo narrativo. Imprescindible en una novela de estas características para impedir que la tensión tenga tentaciones de decaer, lo que no sucede en absoluto sino todo lo contrario ya que conduce a protagonistas y a lectores a una extrema y extenuante persecución contra reloj.

Persecución que conduce a un final épico, acorde totalmente con la magnitud de los elementos empleados, que da respuesta satisfactoria al completar el círculo de acontecimientos. Al completar una rueda de la vida donde toda decisión tiene su consecuencia. Y todo acto tiene su porqué.

Milo Malart configura un inspector con una fuerte y compleja personalidad tangencial a la mayoría de tópicos empleados en otras novelas, pero con riesgo a caer en ellos sino se potencian sus capacidades. Como por ejemplo la que demuestra con su práctica del bookcrossing como outsider, reafirmando la independencia de sus actos y evitando cualquier encasillamiento colectivo. O su afición a buscar en los libros de autoayuda las respuestas que ya conoce.

Aro Sáinz de la Maza

Aro Sáinz de la Maza puede estar satisfecho del tiempo empleado para conseguir encajar esta trama poliédrica y para crear unos personajes tan ricos en sus personalidades.

Y aunque el buen resultado es evidente hay que desearle que se atreva a trascender la zona de confort que supone emplear elementos de interés garantizado y arriesgar un poco más saltando del trampolín superior.

Para los amantes de los thrillers assegurarles que, con lo poco que se prodigan los de factura local aparte está de las publicadas por el tandem Garrido y Abarca, esta novela es una muestra saludable de la capacidad de sorprender, deleitar e instruir (las referencias a Gaudí bien merecen un recorrido turístico) que tienen nuestros escritores, que ante la complejidad se crecen.

Dragón a la entrada del Parc Güell

El asesino de la Pedrera conforma un cubo de Rubik, donde cada subtrama tiene su lugar preciso como cada uno de los pequeños cubos con sus coloridas y lacadas caras brillando al sol como escamas de piel de dragón.

Post scriptum: la reseña de la segunda entrega de Milo Malart ya disponible sin salir del blog: Ángulo muerto

Los Misterios de Laura 3 temporada

Laura Lebrel sigue maravillando a propios y extraños con sus, aparentemente pocas aptitudes para la investigación y sus efectivas y  teatrales resoluciones de los complejos casos criminales que se le cruzan por el camino.

A lo Poirot, pero sobreactuando aún más si cabe, al final de cada episodio con toda la parroquia reunida, sospechosos y policías, tensa y expectante a sus conclusivas revelaciones.

Esta tercera temporada de Los Misterios de Laura reafirma que su fuerte son los argumentos. Tramas, casi siempre, muy bien hilvanadas, con algún desajuste pero habilidosamente laberínticas (a veces hasta extremos casi imposibles) homenaje indudable a Agatha Christie y al género whodunit que tan bien encumbró.

En sus episodios se detectan sutiles referencias a títulos emblemáticos de la Gran Dama del Crimen como Cianuro Espumoso, Muerte en la nubes, o el consabido usurpación de personalidad que da a pie a un magnífico episodio, el 5º, de falso culpable. Y sin olvidar La ratonera, aúnque eso sí, dándole un toque propio y un giro a lo Asesinato en el Orient Express en un guiño, nos tememos, solo al alcance de los seguidores de la pionera Christie.

Fotograma del episodio homenaje a Muerte en las nubes

La temporada acaba como ya hiciera anteriormente, con un doble episodio y una nueva revisitación al concepto de la mítica 10 negritos. Los protagonistas deben enfrentarse a un caso que empezara ocho años atrás y que aún colea y cerrándolo encauzan también subtramas sentimentales que han florecido a lo largo de estos trece episodios .

Martín, Laura y Jacobo, protagonistas principales de la serie

En esta 3ª temporada, (ver aquí la reseña de las dos primeras) la serie se mantiene fiel a su estilo ya expuesto en las anteriores, incluso en la música de ambiente, lo que resulta desesperante para los que esperabamos ajustes que le dieran más rigurosidad profesional a la investigación y por ende más credibilidad.

Sigue sin ser sanguínea y prescinde de planos de violencia impactante; a la vez que mantiene un vestuario de grandes superficies y prescinde de efectos especiales y de recursos científicos y de laboratorio. Todo muy casero.

Tal vez ese tratamiento a la ligera es lo que la convierte en una de las series televisivas más seguidas en España y una de las más vendidas a otros países: Argentina, Canadá y Francia entre otros, entre los que no se cuenta, de momento, Gran Bretaña, tal vez porque tengan otro concepto de la realización televisiva (basta con alucinar con Sherlock por ejemplo).

Seguramente el éxito de las andanzas de Laura Lebrel se deba a esa proximidad, a ese enfoque amable, positivo, pensando para alabar virtudes y no para recriminar defectos; tal vez por eso y ante los desaguisados, meteduras de pata, tropezones y rotura de objetos que se suceden en cada capítulo esbozemos una sonrisa de conmiseración y no un rechazo bochornoso.

La serie alcanza su tercera temporada sin corregir defectos de forma en las interpretaciones y siguen más empeñados en parecer alumnos de artes escénicas que actores y en la investigación más una panda de amigos que resuelven casos delictivos por entretenimiento que unos eficaces y preparados miembros del cuerpo policial.

Siguen resolviendo más casos al hilo de un comentario fortuito, generalmente de la madre de Laura o de algo que llevan los gemelos entre manos, que a través de las pistas que revisan y analizan todos y cada uno y una y otra vez. La solución se sigue debiendo más a la casualidad que a la causalidad.

Claramente han desistido de competir con series extranjeras y para evitar las comparaciones, siempre odiosas y facilmente descalificantes, apuestan por darle más cancha al humor popular casi parodiando a las series criminales más ortodoxas.

Cubierta de la novela:
Laura y el misterio de la isla de las gaviotas

Aunque para humor sin duda alguna los chascarrillos de Lydia: sigue siendo lo más inteligente de la serie.

Y como se hiciera con Castle y funcionara, no han podido evitar el sacar una novela ad hoc 'Laura y el misterio de la Isla de las Gaviotas' de Javier Holgado.

Al parecer ambientada en un tiempo anterior a los episodios televisivos y como tal precuela, aclaradora de la situación actual de los protagonistas (donde se cuenta por ejemplo el matrimonio fallido de Laura y Jacobo).

Algún dia probablemente reseñada en este blog.

Debra Messing

Y aún más, en Estados Unidos se han interesado por la serie y la Warner Productions hará su propia  adaptación 'The Mysteries of Laura', algo en lo que también están trabajando en Holanda y en Italia, y por la actriz elegida: Debra Messing ('Smash' y 'Will & Grace') en el papel de Laura Diamond (o sea Laura Lebrel) parece que van a incidir en la parte cómica, otros actores serán Josh Lucas en el papel de Jake (Jacobo), Laz Alonso de Billy (Martín) y Janina Gavankar de Meredith (Lydia).

Seguramente tendremos ocasión de comprobarlo.